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编辑:华体汇体育正规中国有限公司时间:2022-06-11 23:49点击量:136

  传承、观念因袭艺术史上的风格,脉络的贯通大致都有。性特征的存在摄影因其工具,觉艺术由学院授受形成的传统既缺乏美术、雕塑等传统视,严格训练而建立的师门承继的关系又无戏剧、曲艺等视听艺术必经;自学成才的名家大师摄影史上无师自通或,皆是比比。术中各种师承关系的存在但这并不能否认摄影艺,和隐性的方式得以体现只不过它以更为间接,规律之上的政治意识形态的变异方式或者在一些特殊的年代以忠实于艺术,延续得以。

  影精神交往录》一书《影响中国当代摄,当代中国摄影的深刻洞察系摄影评论家李楠以其对,的摄影家所做的深入访谈分别对21位各具成就。

  义上的问答笔录有别于通常意,最初获得的“影响”入手所有的访谈都从摄影家,递进与被访者摄影实践的关系展开问题的设置也始终专注于影响的;访谈的最终而每一篇,回旋到“一片森林”的地位著者又从“一棵树”的角度,依存的意义、相互作用产生的影响审视此二者的彼此关系以及各自。度的切入专业角,发展史基础之上的学理探究尤其是基于摄影史和社会,摆脱了细节的纠缠使提问和答问都,传承的脉络渊源这根主线始终遵循着“影响”艺术。和整体摄影世界的丰富性描绘个体摄影实践的多元化呈现,社会风尚的变化对摄影的影响所作的理性思辨与一人一事的感性体悟和基于一定时代历史中,镶嵌彼此,切合渗透;中国摄影的生动画卷组成了一幅关于当代。

  也有几位是略迟于此的上世纪90年代)这些摄影家大多起步于上世纪80年代(,影的上一代同行所不同的是与1949年后开始从业摄,予的特殊身份和优越地位他们大多缺乏体制所赋;身在体制内有的即便,空间因未经体制的严苛束缚也有了做身外之想的勇气和,思想、摄影实践上的相对自由他们比前辈获得了更多在艺术。纪80年代而20世,期一统天下的宣传摄影也正是中国摄影从长,律的摄影生态发生转型的变革期向多元开放的、尊重艺术自身规;影的兴起而纪实摄,型的成果体现也正是这种转,的力量所在也是变革。

  功能与价值上发生的革命性嬗变中国摄影于20世纪80年代在,治气候的变化首先来自于政,会、文化生态的改善以及随之而来的社;响》显示但《影,接的渠道看从较为直,两个层面的传承与影响它来源于国际和代际这。

  、价值观的确立艺术风格的形成,艺术家而言对于具体的,的家庭出身以及性情、禀赋和爱好无非来源于两个途径:一是个人,历、遭遇和所生活的环境二是其接受的教育以及经;有必然性前者具,大的偶然性后者则有很。》的访谈《影响,种必然与偶然中正是专注于这,社会、艺术与时代的关系寻找个人与生活、摄影与。的影响最初,思想震撼的绵延、心灵触动后凝结的记忆有的的确是早年观看到某图某书后视觉与;访问者的提醒也有的是经,源的确定追根溯。被影响者之间但影响者与,对应关系彼此的,无疑确定。斯的《水俣》尤金·史密,《母亲为智子洗浴》特别是其中的那张,难之于人类的普遍性让杨延康意识到苦,佛教》和《中国乡村天主教》等系列而他拍摄的《麻风病村》、《藏传,此理念出发又无不由,苦难生活者心中的精神信仰于当代中国、寻求沉潜于。都·桑德的《时代的面孔》后在美国一家书店邂逅了奥古斯,灵魂附体般的影像那一帧帧普通人物,产生了决定性的意义对姜健此后的摄影,获得了理念上的支撑《主人》系列也因此。

  世纪30年代拍摄的《北美印第安人》文献摄影的鼻祖爱德华·S·柯蒂斯上,式“为后人留下一点有用的东西”的信念使秦军校坚定了在中国以纪实摄影的方,缠足考》、《婚俗与丧俗》他的《终结小脚中国妇女,支持下结出的硕果也就是在这一信念。

  的对应关系影响所建立,的直接对应又并非简单,和前辈摄影大师风格理念的基础上许多摄影师是在消化、吸纳西方,实而进行的自然转化结合中国当代社会现。

  美国社会50余年风俗化历史的细致描绘威廉·曼彻斯特在《光荣与梦想》中对,年代急剧变革中的中国社会激发了张新民对上世纪80,的持久激情做细致记录;到《中国传统农业社会最后的标本流坑》从《包围城市中国农民向城市的远征》,视野又善于思考的摄影师体现了这位具备了宏阔,会存留下来的一份可贵的视觉样本在业已成为过去的时代里为中国社。

  鉴拼贴和丝网墨印技术创作的《驳船》罗伯特·劳森伯格杂取各种材料、借,奇怪异图像新,了失序的社会生活却在本质上表达;系性地回望中国史国瑞从中联,《长城》和《公共空间与环境》等作品他以暗箱摄影制造的《复现与重塑》、,罗伯特·劳森伯格有别手段与形态和影响他的,影方法也有不同与当下流行的摄,的作品是“摄影”他甚至不再认同他,筑元素的另类化图像呈现但作品中国家标志性建,创作思路以艺术的方式面对现实的发问表达的正是源于罗伯特·劳森伯格的。

  代以来对中国摄影界影响至深的一个人物亨利·卡蒂埃·布列松是上世纪80年,原始震撼均源自于彼本书中多位被访者的,却有着特别的启发但年轻摄影师马良;》让他看到了“生命的壮丽那幅《祈祷的斯利那加妇女,峙时闪现的神圣光辉”看到了人类与大自然对。影产生了欲望他因此对摄,戏》、《我的照相馆》等作品此后创作的《知了》、《马,“绝不应该是在画面里拍到什么就是什么也体现了他对真正意义上的摄影的理解:,面以外的东西”它应该拍出画。的教育美术,历和家庭的熏陶广告导演的经,诞离奇却颇具艺术匠心的作品使他制造出那些亦真亦幻、荒;说明了这也,教育与家庭背景的摄影师身上同样的“偶像”在不同年龄、,一样的果实结出的不。

  位摄影家中受访的21,【华体汇体育电竞网站】中国有限公司摄影大师之作的“影响”有13人起源于对西方,数的大比例这绝对多,年代以来中国摄影发生变革的事实倒是较为确切地说明了上世纪80,中国摄影现状的生成基础也比较贴切地反映了今日。

  、弗兰克·福涅尔、黛安·阿勃斯、约瑟夫·寇德卡等等亨利·卡蒂埃·布列松、尤金·史密斯、奥古斯都·桑德,时备受中国摄影界热爱与效仿的经典大师正是上世纪80年代国门打开、西风初进,风格和价值观之于中国的影响国际摄影界从形态、语言到,为甚惟其。

  当代摄影家的影响本国摄影前辈之于,同样以摄影记录现实的成就卓著者仅有吴印咸、侯登科、金伯宏三位,人物选择上的倾向问题这固然有本书著者在,任的摄影家们在思想承继和情感依赖上但客观上也反映了当代以关注现实为己,教化为宗旨的宣传摄影的拒绝对过去国内摄影普遍以硬性。

  之一亮的是令人眼睛为,家庭照片作为根本性影响的主体之外书中除了有两位摄影家以自己儿时的,家最初获得的“决定性影响”颜长江、杨俊坡这两位摄影,》和张择端的《清明上河图》分别是范宽的《溪山行旅图,国画的古典诗意前者沉醉于中,境深远且极具个性特征的影像专题创作出了《三峡》、《纸人》等意,挚的、日常的人情世态所倾倒后者为传世名作中国人朴实真,的城市中百姓生民的世俗情状进而拍摄了一系列他所生活。

  师的“入选”这几位摄影,书著者刻意为之想来也并非本,个角度看但从另一,的开拓性实践从中国传统包括绘画艺术中挖掘、提炼中国视觉艺术的精髓倒也大致旁证(或代表)了当代中国摄影家在立足本土精神资源上所做,刻进国人灵魂的图像文本及其特征从家族式的影像遗存中寻求可以印,在表达方式和价值铸造上的艺术灵感或者只是从中获得之于当代中国摄影。

  求上的创新或者背经离道艺术于风格和价值观追,有规范以及传统的影子总是无法彻底摆脱既;怎样的时代风潮的裹挟如同一个人无论经历,体内蓄聚的家庭教养终究都难以排除其。一个人物小传每一篇貌似,的人及其思想与作为不仅可见一个完整,人物相关联的许多事件、社会生态也能照见他周围的一大片以及与此;起来相连,些年代里的源流脉络就是中国摄影在那。

  中所选人物《影响》,实践中的卓有建树者和典型代表者大多是在摄影领域或其中某一类型,或此一类型之“最”但绝不涵盖此一领域,生长的力量、成长的痕迹他们更多地体现在一种;一定时空中的标杆性人物他们中的许多人足以堪称,议题所做的表述一样:“必须等到我们这代人都死掉以后但也真如其中一位被访者宁舟浩在针对“摄影大师”这一,草都烂掉以后等到我们这些,们的养分中成长起来”真正的大师才会在我,踏实的认知自谦中有着。

  来的厚实的摄影理论功底著者于访谈者中透露出,个提问使每一,中国摄影发问都像是在替;也凝练中肯而评价文字,严谨用语。物尚有待补充虽然所选人,亦有待完善部分观点,整体上但在,点上对过往30余年摄影史迹所做的审慎回望该书无异于当代中国摄影在今天这个时间节,和理性思考上世纪80年代似乎是一条鸿沟也无愧于对中国当代摄影的一次深度观察,家的出现、存在因为这一批摄影,个世界的界限而确立了两;一界限但这,那般清晰、分明并不如感觉上,响还是代际间的传承无论是国际间的影,和他们的作品当代的摄影家,的拒绝、否定既不是彻底,的吸纳、融入也未做全盘,会的期待、摄影艺术自身发展的规律中而是从一己之性情、处境和偏好与社,过滤筛选,取舍折中,的摄影图像形态衍生出种种新;其传播并凭借,会的新的价值追求实现着它之于社。乱地存在当他们散,以及对于未来后世的影响他们自身曾经接受的影响,凌乱的概念只是抽象、;个研究的对象出现当他们共同作为一,认真的观察和思考并辅以著者严肃,了一股力量他们就凝结,晰的整体性目标形成了一个清;、个案的角度同时也从具象,今日、今日与明日的蜿蜒路径这勾画出了中国摄影关于昨日与,、正在成长中的新生力量们的影响也就是《影响》之于今日与未来。

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